現(xiàn)在宮崎駿老爺子依舊身體健康，關(guān)于他去世的消息都是謠傳。在日本東京郊的一座灰色三層小樓里，宮崎駿帶領(lǐng)吉卜力工作室成員，創(chuàng)作了一部又一部令全世界驚喜的動漫作品。有人說，有了宮崎駿，我們就不會沒有夢做。這位成名較晚一直工作到77歲才宣布退休的白發(fā)白須老爺子，奧斯卡終身成就獎得主，用他的作品治愈了太多人。

1983年在籌備《風(fēng)之谷》期間，他見到了當(dāng)時還沒有名氣的久石讓，聽了其為《風(fēng)之谷》創(chuàng)作的印象音樂的片段后，立刻說：“就是這個了。” 換下了已經(jīng)指定的音樂人。“導(dǎo)演宮崎駿 x 配樂久石讓”這完美組合從此誕生。

宮崎駿的電影都是沒有腳本的。他筆下所有的故事并非來源于已經(jīng)寫好的劇情，而是從他繪出第一個畫面開始展開，“誰也不知道故事將會走向哪里，我們只是追隨著故事本身的發(fā)展足跡，順其自然地制作著電影。”他還說，：“所有人都能用邏輯來拍電影，但我的方法不是那樣。每次制作電影時，我都會鉆入自己潛意識的深井，井蓋打開，我所有的想法和畫面都冒了出來。”

不過，宮崎駿也說：同樣是以女孩為主角的動畫，宮崎駿的小女孩經(jīng)常被拿來與迪士尼的公主電影作比較，被認(rèn)為是“跳脫出了傳統(tǒng)的少女形象”。宮崎駿本人就曾毫不留情地批判說，迪士尼電影是“千篇一律的公式”，“把世界上的尖銳矛盾簡單化”。在迪士尼的童話里（特別是早期作品中），女性形象大多是小公主，她們妝容精致，生活在城堡中，衣服有著大大的裙擺，與王子一同演繹著英雄救美的故事。

宮崎駿的動畫則不同。他的故事主角都是一些平凡的女孩，她們勇敢、純潔、充滿力量，擁有一種樸實(shí)的英雄氣概。在1984年的早期作品《風(fēng)之谷》中，女主角娜烏西卡就是如此，而娜烏西卡的形象，也幾乎奠定了之后所有女孩形象的基礎(chǔ)。她身著利落的藍(lán)色裙子、平底長靴，（其實(shí)，宮崎駿本來為娜烏西卡設(shè)定的是穿短褲，露出一截健康的小腿；后來因?yàn)榄h(huán)境太過殘酷，露出小腿會很危險，才被迫修改過來），乘著飛行器在山谷中穿行。

《千與千尋》中，10歲的千尋也是如此，她并未與惡勢力有過格斗和交鋒。在整部電影中她所做的，不過是在等級森嚴(yán)、主人利欲熏心的湯屋（澡堂）里，做好自己，完成份內(nèi)的工作，用天真、善良感染著周圍的人，最終拯救了小鎮(zhèn)。事實(shí)上，千尋的形象原本就取材自宮崎駿朋友的小女兒。在設(shè)計(jì)《千與千尋》的情節(jié)時，每當(dāng)需要給千尋一個任務(wù)或挑戰(zhàn)，他都會問自己：朋友、鄰居家的那些女孩能夠做到這些嗎？

看宮崎駿的作品，時常會想到毛姆在《月亮與六便士》中的一段話：在他的故事中，不僅拯救世界的英雄只是普通女孩，也往往不存在真正的“反派”，你總能發(fā)現(xiàn)，那些看起來是反面人物的角色，卻令人反感不起來。就好像《風(fēng)之谷》中的巨神兵——一個外形巨大丑陋的人工生命體，原本是土鬼國用來攻擊的武器，具有毀滅性的力量。但后來，它卻認(rèn)為娜烏西卡是自己的媽媽，并自愿充當(dāng)她的守護(hù)者。