葛優(yōu)鞏俐主演的《活著》是一部很好看的電影。張藝謀取材于作家余華的同名小說的影片《活著》1993年開始拍攝,1994年完成并獲得當(dāng)年戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng),主演葛優(yōu)更憑借該片獲得了最佳男主角獎(jiǎng)。該片曾在文化界引起了廣泛的爭(zhēng)議,有評(píng)論認(rèn)為《活著》是張藝謀拍得最好的一部電影。帶著“向過去的自己挑戰(zhàn)”的目的,張藝謀決定放棄以往重造型、求氣勢(shì)、善于營(yíng)造氛圍的特點(diǎn),轉(zhuǎn)向追求樸實(shí)的風(fēng)格。如張藝謀所說,“從《活著》中再也找不到張藝謀,張藝謀躲到了幕后”。

如果先看到電影《活著》,再去讀小說,就會(huì)覺得電影改編得好,這在對(duì)大家名著的改編中是十分罕見的情況。電影比小說實(shí)在很多,以張藝謀那樣的形式張狂和愛好極端,這部電影講事情的風(fēng)格居然比小說內(nèi)斂很多。沒有強(qiáng)烈的色塊,沒有奇觀性的構(gòu)圖,幾乎是看不見的剪輯和表演,葛優(yōu)憑這個(gè)片子拿戛納影帝,拿得實(shí)在。以后的《卡拉是條狗》里葛優(yōu)演的老二,就好像是福貴來到了機(jī)車廠。
影片《活著》洗掉了余華的血腥寫作,留下了對(duì)境遇的冷靜呈示。《活著》的故事講述和人物表演、鏡頭處理都實(shí)得很,老實(shí)得讓評(píng)論家沒說頭,但里頭的境遇和人的狀態(tài)非常實(shí)在,真實(shí)得緊。1993年之前,這種老實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義在中國(guó)內(nèi)地是被我們有意識(shí)地給剪裁掉、遮蔽掉的。這種現(xiàn)實(shí)主義跟鄧麗君的歌曲一樣,在這里,它們是先鋒文化。
說巧也不巧,第五代的三位主將在1993年都拍了一部巔峰作品——《活著》、《霸王別姬》和《藍(lán)風(fēng)箏》,都用歷史時(shí)間延續(xù)的線性結(jié)構(gòu),都用了老實(shí)笨拙的、觀眾已經(jīng)久不見面的現(xiàn)實(shí)主義方法,讓我們看到他們作為創(chuàng)作上的一個(gè)風(fēng)格流派還活著。三部作品很有點(diǎn)史詩(shī)的意思,標(biāo)志著第五代從形式革命走向了內(nèi)容革命,這個(gè)藝術(shù)的高峰他們至今沒超過。
這三部影片是80年代的藝術(shù)探索慣性向前沖擊的產(chǎn)品。它們?cè)谀莻€(gè)90年代初期讓我重新有了記憶,重新敢去回憶,重新鼓起勇氣去跟遺忘打拼。看了那些電影,讀了余華的那些小說,再次隱隱地覺得,有些事深深埋在老百姓大腦皮層的什么地方。也許是因?yàn)橛辛顺林氐挠洃洠辛藞?jiān)挺的內(nèi)容,有了清晰的現(xiàn)實(shí),第五代三位主將那次才不再沉迷于飛揚(yáng)的形式舞蹈。《活著》等片子是腳踩中國(guó)現(xiàn)實(shí)的踏實(shí)前行而非是向大眾熟悉的情節(jié)劇模式妥協(xié)。

















