在歷史上有很多的很優異的作曲家，她們許多全是善于某一種傳統樂器，將這一種傳統樂器練的來到駕輕就熟的程度，進而當今世界享有盛譽。大提琴中，最廣為人知的，應當便是被稱作“小提琴之王”帕格尼尼了，那麼，帕格尼尼到底有多強大，可以被稱作小提琴之王?帕格尼尼是怎樣練出一手好琴的，他為了更好地學琴有經歷過些什么?

1.介紹

尼科羅·帕格尼尼(Niccolò Paganini ，1782年10月27日—1840年5月27日)，西班牙大提琴/吉他彈奏家、音樂家、初期爛漫樂派作曲家，是在歷史上最知名的小提琴大師之一，歸屬于歐州末期古典樂派，對小提琴演奏技術性開展了許多自主創新。

2.爸爸

1782年10月27日帕格尼尼在那不勒斯問世。他的兒童時代過得極不愉快。爸爸——弗朗西斯科·帕格尼尼——開過一家小雜貨鋪，店內的收益就連供貨全家人粗衣淡飯的必須也嫌不足，更何況他還是個賭起錢來不怕死的賭鬼，這類不良習慣使他越來越愈來愈貪欲，愈來愈想發家致富。這一人一碰就愛發脾氣，肝火旺盛得很，難能可貴有平心靜氣的情況下，真是是這一家中里的君王。

弗朗西斯科對歌曲十分喜歡，但是他那點工作能力頂多只夠在家里或是盆友圈子里拿出曼多林彈一段民間小調開開心心罷了。當他在大兒子的身上發覺了一種并非不同尋常的才可以時，他興奮得差一點變成了個傻子。此后大兒子就變成他手上一副可以用生命去賭勝負的活的撲克游戲。他逐漸親自教尼科洛，先是教小孩彈曼多林和吉它隨后又教他拉小提琴，逼著他從早晨一直練到深更半夜，如果他感覺小孩好像還不夠勤奮好學，那么就果斷不給他們留哪些吃的食物。極為繁雜的學業危害了尼科洛的身心健康;結核桿菌和神經衰弱癥在他的身上一步一步地擴散起來。原本早已消弱的身體素質非常容易遵從病痛的擺弄。蕁麻疹和手足口病又差一點兒要了他的命;以后，尼科洛一輩子也不曾解決掉這類強直性的暈厥和全身肌肉時常筋攣的問題。

3.兒時出色

兒時的他就在歌曲層面主要表現出并非不同尋常的才可以，殊不知生活卻因為家中的貧苦和爸爸急于求成的文化教育過得十分不愉快，貧困及其違背當然的深層厚重的學業，使他的個性化桀傲并且判逆，并是他的一生也沒有解決強直性暈厥和全身肌肉的時常筋攣。

帕格尼尼因為受到弗朗切斯科·涅科等小提琴家的非常大的危害而填滿隨意的浪漫派。18世紀末十九世紀初熱亞那那繁雜的政治環境使青少年的帕格尼尼無盡神移，這名急性子的意大利人擁有 爛漫灑脫的性情，他的彈奏造型藝術反映有設計靈感激起而激蕩的即興表演寫作和熱情的想象。

1801年，他逐漸創作這些足夠名傳千古的隨想曲，也就是以這一時期，他開始了自身奇妙、光輝而又展轉的人生道路，于1801年與家庭破裂，隨后從盧卡、披薩一路到馬德里、斯帕爾等地舉辦演奏演奏會，高深莫測、新鮮與眾不同的彈奏方法使他的知名度日趨洪亮。

帕格尼尼在1802年逐漸他的初戀情人，在戀人的托斯卡那獨棟別墅的三年里，他細心將吉他技巧融入大提琴的彈奏中，造成了很多引人注意的絕招技巧。

帕格尼尼一直過著飄泊不確定、四處演出的日常生活，他曾在盧卡的皇宮樂團執教，1813年又在馬德里投身浪漫派和“古典派”中間猛烈的造型藝術市場競爭，曾有幾個“現代主義”藝術家提地趕赴馬德里想和他作一番交鋒，殊不知都遭受了完全的不成功。

他的最負盛名的寫作——《威尼斯狂歡節》是在漂亮的福泉進行的，這一部著作基本上把它的所有方法和變奏的可耐都使了出去，或明或暗的詩意，惟妙惟肖的品牌形象和別出心裁的民俗聲調使這一部著作變成一座代表浪漫派耍酷彈奏造型藝術巔峰的烈士陵園。

帕格尼尼的彈奏好像是他那件傳統樂器在真實的講話，在嬌吟，不論是大雷雨、夜已深的靜寂、回旋的海鳥，都效仿得十分真實，他的歌曲填滿詩一般的感情，一位文學家說：他只必須二根弦，一根打中你的神經系統，一根打中你的生命。

沒人能像帕格尼尼一樣把小提琴曲的情感寫的那般的充沛，沒人能像帕格尼尼一樣把小提琴曲彈奏得那般的奔涌、深遂和奇特，這名杰出藝術大師的奉獻的極大和與眾不同是我們無法用詞句來界定的。

五十二歲之前，帕格尼尼往來于歐州全國各地，焦慮不安的情況使他投入了放棄身心健康的厚重成本。他晚年時期期待在法國南部的優良氣侯中盡快恢復，卻悲劇深陷和天主教會的抗爭中，1838年又受人蒙騙卷進污濁的交易，那一場糾紛案一直打進他去世。