說到搗練圖實際上大伙兒也了解的呀，十分的知名啊，假如了解的搗練圖的關鍵點，會發覺實際上它是我國唐朝的美術家張萱畫的，那麼有些人問了，假如要想看一看這一搗練圖的真正相貌，那麼應當去哪里看?換句話說搗練圖在哪個歷史博物館呢?下邊就著這種難題再次揭密剖析瞧瞧吧!

搗練圖實際上是在“美國波士頓歷史博物館”，并并不是在中國，實際上最開始的情況下自然還是在中國的，并且還是在頤和園個人收藏， 之后頤和園的運勢大伙兒也知道，被燒以后，搗練圖就被搶掠外流到國外了，最終個人收藏在美國波士頓歷史博物館。

那麼這一原本是我國的物品為什么這一美國波士頓歷史博物館不償還呢?實際上還是因為我國的整體實力不太夠，可是中國會愈來愈強的，這種珍貴文物最終都是會回家了。

償還珍貴文物為什么那麼難?

近日某著名西方國家歷史博物館的一則表態發言在全球引起異議，該歷史博物館宣稱“并不一定收藏品全是搶來的”，或許它是客觀事實，但卻不可以變成回絕償還珍貴文物的原因。

從近些年的具體情況看，西方國家首都博物館在應對珍貴文物追償時，要不果斷回絕，要不含糊其詞，要不找借口唐塞，總而言之是不愿意償還，就算珍貴文物被搶掠的歷史數據清楚而精確。古希臘曾規定大英博物館償還帕特農神廟天然大理石石雕工藝品，大英博物館起先說古羅馬環境污染比較嚴重，不利文化遺產保護。之后古羅馬市專業在雅典衛城完工戶外永久保護設備，大英博物館又以戶外保護設備危害衛城歷史時間一致性為由，回絕償還。而當初更是英國自身把帕特農神廟160米長的石雕工藝品切下75米搬到了美國。坦桑尼亞曾向美國某歷史博物館討要1868年被英軍奪走的皇室珍貴文物，結果該歷史博物館稱被搶的珍貴文物也是歷史時間的一部分，不可以償還。

匯總出來，西方國家歷史博物館回絕償還搶掠珍貴文物的關鍵原因有二：一是說這種珍貴文物外流的歷史時間自身也早已變成歷史時間的一部分，不可以更改歷史時間;二是說資本主義國家的儲存標準好，有益于文化遺產保護。但這種說詞不過是托詞而已。討要珍貴文物并不是要更改歷史時間，只是要改正錯誤——打劫是錯的。

一些資本主義國家珍貴文物的儲存標準確實比一些發達國家好，但由于個人收藏總數極大，除開極少數大牌明星級的收藏品會被妥當照料外，一般收藏品的存放標準和發達國家沒有多少差別。由于不足珍惜，還屢次出現珍貴文物被毀損的案子。2016年，一場婚宴在美國賓夕法尼亞大學展現我國古代壁畫和石雕工藝品的展廳里舉行，令觀看者頗感吃驚，一樣的珍貴文物，在我國是要放到恒溫恒濕設備的專用型展示柜里儲存的。

珍貴文物僅有在家鄉才可以最好是地充分發揮紀錄歷史時間、傳承文明的使用價值。看一下洛陽龍門石窟殘缺不全佛頭的塑像、看一下雅典神廟外殘留的浮雕圖案、看一下印度一座座空蕩蕩的千年古墓，充分考慮有關我國老百姓的感情，西方國家歷史博物館應當積極償還珍貴文物。