1、詩體主要有以下的四個特征：詩歌是凝練且富有音樂美的語言；詩歌具有強烈的情感；詩體具有跳躍性的言語結構。以下，我將從《春江花月夜》來看詩體的這幾個特征：

2、詩體具有跳躍性的言語結構：春江花月夜的結構特點是以江月統攝全篇，表現在（1）處處扣住“春江花月夜”五個字，而且這五個字在詩中反復出現；（2）詩以“月”為中心，月色和江水互襯，春夜和離情相映。

3、除了聞一多所指出的這兩個方面，還應該注意到《春江花月夜》在詩歌形式上所具有的突破意義。在體裁上，六朝詩體以簡約的五言為主，樂府詩歌中的吳歌、西曲多為五言四句的單曲，六朝宮體詩常常用來配樂演唱，這種五言詩體制就成為入腔的基本要求。對《春江花月夜》而言，《通典》中說，大唐武太后之時，《春江花月夜》是少有的可以合于管弦的詩題。但是張若虛的《春江花月夜》把五言形式改為七言，根本就難以入腔，恐怕不能用于演唱了，表現出脫離音樂形式束縛的傾向。這是詩歌藝術在語言方面的“自覺”，是對南朝文學的一個關鍵性突破。

4、五言短詩一目了然，而張若虛的長詩體量增大，為了不顯拖沓，必須特別講究結構經營。原本也有《西洲曲》這樣把多首短篇連綴成長篇的詩歌，每個短篇都表達一個相關的場景，但它的連綴比較松散，各個場景相對獨立。張若虛《春江花月夜》吸收了這種場景聯章的方式，卻別出心裁地按照月升與月落的時序來設計每一小節的不同主題，又每四句設計為一韻，避免了節奏上的單調，產生回環之美。通過轉韻與轉意的結合，雖然全詩字句繁多，卻構成了渾然無隙的藝術整體。